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“斜杠”台青改造石厝发展乡村文创
2024-11-27 05:12:00【知识】1人已围观
简介【港澳台专线】“斜杠”台青改造石厝发展乡村文创福州3月30日电 题:“斜杠”台青改造石厝发展乡村文创作者 郑江洛极具特色的石屋、改造后的露台、原创咖啡馆、24小时无人商铺……在福建省福州市连江县黄岐 热血江湖剑客升级攻略
【港澳台专线】“斜杠”台青改造石厝发展乡村文创
福州3月30日电 题:“斜杠”台青改造石厝发展乡村文创
作者 郑江洛
极具特色的斜杠石屋、改造后的台青露台、原创咖啡馆、改造热血江湖剑客升级攻略24小时无人商铺……在福建省福州市连江县黄岐镇古石村,石厝这里由石头屋改造而成的发展新晋网红“打卡点”——福人号召文创基地,吸引游客纷至沓来。乡村
古石村是文创台湾“斜杠”青年陈柏菁来到大陆的第三站,陈柏菁来自台北,斜杠有着导演、台青教师、改造热血江湖剑客升级攻略音乐人、石厝乡建乡创导师等多重身份。发展
2018年,乡村陈柏菁只身一人来到大陆,文创追寻他的斜杠乡村文创梦想,如今他拥有集合两岸18位乡创人才的福人号召文创团队。过去六年间,他在平潭东庠岛孝北村、宁德福安市潭头镇的南岩村参与乡村振兴改造项目。
2023年1月,陈柏菁参与福州市连江县黄岐镇古石村改造工作。 (受访者供图)在台湾的时候,陈柏菁从事过计算机与多媒体相关工作,“还见证了台湾文创产业的诞生和崛起”。陈柏菁说,在大陆,广阔天地,大有作为。
作为一名文创导师,他希望能把他在台湾做文创的经验带来这里,因地制宜,助力福建乡村振兴。
古石村与马祖列岛隔海相望,拥有近90座古石屋,建筑面积约1.2万平方米,保存着黄岐、马祖两地相似的石屋特色。
“我看到这里沿岸渔村的文化保存得很好,希望借由我的专长,能够用原创品牌带动乡村,并促成集体的经济效益。”陈柏菁说。
2024年3月,经过改造后的古石村。 (受访者供图)陈柏菁介绍,福人号召文创基地由古石村的原始石厝改造而成,集文创生活、美食娱乐、创客体验、休闲乐园为一体。
在大陆做一名乡村规划师,在陈柏菁看来,最后“一公里路”尤其重要,要想将游客留下来,既需要保留发展传统建筑,也需要丰富旅游业态。
如今,越来越多的台湾青年选择将足迹印在福建的乡野。据统计,已有130多支台湾建筑师和文创团队、450多名台湾乡建乡创人才,为福建的400多个村庄和社区提供旅游规划、设计创意等服务。
陈柏菁说,他有自己的文创咖啡、奶茶等品牌,希望能够将自己的品牌引进乡村。同时,结合古石村的特色石厝,持续完善青年旅社、民宿等业态,打造一个集吃喝玩住于一体的一站式旅游平台。
陈柏菁不仅将文创带进古石村,打造全业态旅游,还将台湾的香草、百合等农作物带到当地试种,期盼未来能够促进当地农民增收。
他希望未来能够引导村民种植这些高单价的物品,甚至可以发展种植成一个香草园。“我们不仅用其做成香草茶饮品,还可以美化乡村的环境。”
随着黄岐至马祖“小三通”客运航线的复航,陈柏菁希望将古石村打造成台胞来闽的第一站。(完)
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- ,是出于什么样的考虑?王可然在《悲惨世界》排练厅。受访者 供图 王可然:我希望在一部戏里能够呈现人的大千面貌。大多数话剧演员都经过戏剧学院的专业训练,他们的状态都有一致的特质。我希望我的戏剧能突破这种一致性。选择不同背景的演员,就是提前为角色调配好不同的特质。所以,我们愿意在更广的范围内去选演员,只要他们符合剧中人物的特点,就可以把他们配置在作品中。我希望舞台剧不能只是一种腔调,戏剧应该体现出人的多样性。比如,《悲惨世界》中主教一角的扮演者是中国著名的昆曲艺术家林继凡先生,相声演员李菁则扮演酒店老板等重要角色,他的表演生动而有特质。 记者:您是如何与法国戏剧结缘的?和法国同行合作最大的感受是什么? 王可然:我是在制作《犹太城》时结识的法国艺术家安娜伊思·马田。随后,就开始尝试和法国戏剧界的合作。 2017年,我与安娜伊思·马田展开国际戏剧项目的合作,将法国小丑剧《B先生与P先生》首次引进国内市场。2018年,我们共同策划并引进了法国剧目《西贡》。2019年,又邀请法国导演大卫·莱斯高来华执导《庞氏骗局》。2020年,我们邀请法国顶级戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德来华,共同创作连台戏《雷雨》《雷雨·后》,获得了很好的反响。中法联合制作的舞台剧《雷雨》剧照。受访者 供图 我一直希望在戏剧的工作技法上能找到更好的学习和参照的标准,用于服务戏剧舞台。法国拥有世界一流的戏剧艺术家和戏剧创作理念,与法国戏剧艺术家合作,对我的团队、对整个中国的戏剧发展都是有帮助的。大家注意到,外国品牌的汽车进入中国,让中国汽车产业有了翻天覆地的变化,我希望与法国同行进行的戏剧交流,也能产生类似的效应。 我的团队成员和法国同行的语言交流并不完全畅通,但是我们在合作中却处处体现默契,这是基于我们在戏剧舞台语言上的彼此认同。 记者:从法国导演的《雷雨》到如今的中国版《悲惨世界》,您的团队如何在文化碰撞中演绎经典? 王可然:无论是《雷雨》还是《悲惨世界》都不仅仅是一个中国故事或者法国故事。它们代表了全人类的悲悯、全人类的困惑。当看到主教把烛台给到冉阿让时,所有人都会看到人性的博大,这不分地域和民族。中法联合制作的舞台剧《悲惨世界》剧照。受访者 供图 再比如《雷雨》,我们给了它一个现代化的表达方案。我们同意导演埃里克对《雷雨》进行艺术创作上的大胆创新。比如,周家的客厅不再是古香古色的中式客厅,而是采用现代风格的极简设计,整个舞台空间由白色大理石砌成,除了几张桌子、沙发,没有多余的装饰,以此烘托周家父权的压抑和亲情的冷漠。我认为,这样的演绎与之前的版本有巨大差别,但更加证明了《雷雨》是一部经典。莎士比亚的作品有几十万个演绎方式,《雷雨》如果只有一个版本,哪能称作经典? 记者:中法都是文化大国,都有丰富的文化遗产和艺术创作土壤。您认为,艺术文化交流在促进两国关系方面有哪些作用? 王可然:法国是一个很骄傲的国家。他们的骄傲来自于他们文化领域对世界的贡献,文化必然会影响到世界格局。对他们来说,中国是影响世界的一个东方文明大国。他们认为两国文明有着彼此欣赏的地方。我接触的很多法国人,对中国充满好奇。这源于中国文化的魅力,源于他们对中国文化历史为世界作出贡献的敬意。 我个人觉得中法两国无论是人文还是艺术方面,只要有交流有互动,彼此受众就能看到,在情感、文化价值观、人性的细腻和爱上,我们是一致的,所有误解都会被这些一致性消融。 记者:对未来中法文化的交流,或者您从事的中法戏剧合作,您有什么设想?2024年1月11日,莫言戏剧作品《鳄鱼》舞台创作发布会在北京举行。田雨昊 摄 王可然:我们与法国同行下一部合作的舞台剧是《鳄鱼》,由莫言作品改编,导演是我,舞美、灯光都由法国团队负责,音乐是日本作曲家梅林茂,这也将是一次有意思的文化碰撞。如果可能,希望将来能做一个中法“演员之春”戏剧节。我认为,通过戏剧节,不仅可以推动作品的进步,也会带动中法两国戏剧工作方法和工作理念突飞猛进的转化,带动两国艺术家的交流互融,带动法国乃至整个欧洲对中国的理解。(完) 受访者简介: 王可然,北京央华时代文化发展有限公司创始人、艺术总监、制作总监,从事戏剧行业近二十年。中国文联第十一次全国代表大会代表,被《中华儿女》评为“拓展中国戏剧世界格局的领军人”,2021被法兰西共和国授予文学与艺术骑士勋章。出品、监制、制作、编剧的作品已超过 50 部,其中包括《陪我看电视》《宝岛一村》《如梦之梦》《让我牵着你的手》《海鸥》《冬之旅》《乡村》《新原野》等众多经典作品,覆盖观众 400余万人。
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